Грядущий Хам
|
Название сборника (1906) публицистических статей русского писателя и общественного деятеля Дмитрия Сергеевича Мережковского (1866- 1941), который «грядущим хамом» назвал «грядущего на царство мещанина». Иносказательно: о людях злобных, невежественных и упорствующих в своем невежестве, даже кичащихся им («мы академиев не кончали»), которые, судя по развитию событий, будут играть первые роли в обществе, определять будущее страны (презрит.). Из воспоминаний художника Константина Коровина: «Я запомнил фразу, оброненную Плевако в разговоре с Врубелем: «Классическое образование и понимание римского права — это крепости против грядущего хама». Федор Плевако (1842-1909) — знаменитый в начале XX в. русский адвокат, выступавший на имевших большой общественный резонанс процессах (суды над забастовщиками, дело С. И. Мамонтова и т. д.). |
Использование выражения «по грифельному небу» в литературе
Выражение «по грифельному небу» относится к литературной фразе, которая используется для описания особенного цвета неба, напоминающего цвет грифеля или мела.
Данное выражение встречается в различных произведениях классической русской литературы. Например, Антон Павлович Чехов в своей повести «Дама с собачкой» описывает море, окрашенное «по грифельному небу». Это образное выражение помогает создать особую атмосферу и передать настроение героев и событий.
Также выражение «по грифельному небу» используется в поэтических произведениях. Например, Борис Пастернак в своем стихотворении «Сестра моя – Жизнь» пишет:
Таким образом, использование выражения «по грифельному небу» в литературе помогает создать яркое и запоминающееся описание, раскрывая красоту и силу словесного искусства.
Гони природу в дверь, она влетит в окно
|
Из двустишия русского писателя и историка Николая Михайловича Карамзина (1766-1826), которое было помещено в его очерке «Чувствительный и холодный. Два характера»: Мы вечно то, чем нам быть в свете суждено. Гони природу в дверь, она влетит в окно. Это двустишие — вольный перевод последних строк басни «Кошка, превращенная в женщину» французского баснописца Жана Лафонтена (1621-1695): Tant le naturel a de force Qu’on lui fermc la portc au ncz, II reviendra par les fenetres. Перевод: «У природы столько силы, что, если и захлопнешь дверь у нее под носом, она вернется через окно». Эти популярные строки во Франции не только цитировали, но и часто перефразировали, как это сделал, например, французский драматург Филипп Нерико Детуш (1680-1754) в своей комедии (1732) «Тщеславный» (действ. 3, явл. 5): «Chassez le naturel, il revient au galop» — «Гоните природу, она вернется галопом». Но сам Лафонтен заимствовал этот образ из первого послания римского поэта Горация (Квинт Гораций Флакк, 65-8 до н. э.): «Naturam expellas furka, tamen usque recurret» (натурам экспэллас фурка, тамэн уск-вэ рэкуррэт) — «Гони природу вилами, она вернется все равно». В России были известны разные варианты этой фразы, в том числе и версия Козьмы Пруткова (1860): «Гони любовь хоть в дверь, она влетит в окно». Смысл выражения: бесполезно бороться с природой, с естественными побуждениями, врожденными свойствами характера и т. д., рано или поздно они себя так или иначе проявят. |
Происхождение выражения «по грифельному небу»
Грифельное небо — это магическое явление, которое позволяет Ивану Царевичу перемещаться быстро, легко и без усилий. Описание грифельного неба приводится в сказке: «Он взял грифель и нарисовал около себя круг. Стоит он насреди этого круга, доткнется пальцем грифельного неба — и приведи волшебный грифель несет его через горы, леса, моря и океаны, через все странствия до Кудриного дворца.»
Выражение «по грифельному небу» стало аналогом выражения «быстро, легко и мгновенно». Оно используется для обозначения быстрого и легкого способа выполнения чего-либо, когда нет необходимости вкладывать большие усилия или проходить через трудности и препятствия.
Таким образом, выражение «по грифельному небу» довольно часто используется в повседневной речи и литературе для описания быстрого и легкого движения или преодоления трудностей.
«Гевек шлемазл»: история и фразеологический анализ
Выражение «гевек шлемазл» является одним из наиболее интересных и загадочных в русском языке. Оно вызывает много вопросов и неоднозначных интерпретаций. В данной статье мы рассмотрим историю происхождения этой фразы и проведем фразеологический анализ.
История происхождения выражения «гевек шлемазл» неизвестна. Существует несколько предположений, но точный источник и временной период заимствования фразы до сих пор остаются загадкой. Однако, несмотря на неопределенность истории, выражение «гевек шлемазл» приобрело широкую известность и стало хорошо узнаваемым.
Фразеологический анализ выражения «гевек шлемазл» позволяет нам понять его смысловую нагрузку и возможные варианты использования. «Гевек» — это крохотная птичка из рода гевековых, которая славится своей нежностью и хрупкостью. «Шлемазл» — это животное, которое обитает в тропических лесах и обладает специальным шлемообразным выступом на голове.
Выражение «гевек шлемазл» можно трактовать как эмоциональную оценку человека, обозначающую его хрупкость, нежность и особый внешний вид. Однако, в зависимости от контекста и интонации, фраза может носить иронический или саркастический характер.
Также стоит отметить, что фразеологизм «гевек шлемазл» может использоваться для обозначения невезения или неудачи в некоторых ситуациях. Например, если кто-то рассказывает о своем неудачном опыте или событии, другой человек может сказать: «Ну ты и гевек шлемазл!»
В заключение, выражение «гевек шлемазл» до сих пор остается загадкой, но это не мешает ему быть популярным в русском языке. Оно несет в себе особую эмоциональную окраску и может использоваться в разных ситуациях. «Гевек шлемазл» — это фраза, которая позволяет выразить свое отношение к человеку или событию в оригинальной форме.
Происхождение и исторический контекст
Это выражение первоначально появилось в романе Федора Гладкова «Жизнь в красках», опубликованном в 1933 году. В романе описывается сложный период в истории Советской России, а именно период гражданской войны и первых лет после Октябрьской революции. В контексте романа выражение «по грифельному небу» отражает переживания главного героя, отражая его чувства и эмоции при встрече с небом, окрашенным в особые оттенки, прорисованными грифелем на доске.
В дальнейшем это выражение стало широко использоваться в литературе и поэзии, чтобы передать особые ощущения и настроение. Оно вызывает ассоциации с меланхолией, ностальгией и тоской. Также оно переносит читателя или слушателя в определенную эпоху и контекст, связанный с историческими событиями и их эмоциональным зарядом.
Гражданин вселенной
|
Автор выражения (по-гречески «космополит») — великий философ Древней Греции Сократ (470-399 до н. э.), который, по сообщению фи- лософа Эпиктета (50- ок. 140), сказал: «Если верно то, что утверждают философы о родстве между богом и людьми, тогда на вопрос о родине человек должен отвечать словами Сократа: я не афинянин или коринфянин, а я космополит» («Беседы»). Другие источники приписывают авторство этого выражения философу Зенону Китионскому (IV-111 вв. до н. э.), третьи — мыслителю Диогену Синопскому (V-IV вв. до н. э.). Но бесспорно одно — выражение зародилось в Древней Греции и имело широкое хождение среди ее философов. Доказательством тому служит и то, что само слово «космополит», широко используемое в современной речи (обычно негативно), означает в переводе с древнегреческого «гражданин вселенной». Иносказательно: о человеке, имеющем двойное гражданство или активно и много перемещающемся по миру (шутл.-ирон.). |
Связь с образом неба и пространства
Грифельное небо подразумевает, что по небу движется что-то незримое и неуловимое, что оставляет свой след, словно оставляет космическую надпись. Это выражение образно отражает идею о посещении духовного, иного мира, который редко доступен для обычных смертных. Такое небо символизирует место встречи двух разных сфер: земной и небесной, материальной и духовной.
Образ грифельного неба может быть использован в литературе или искусстве, чтобы передать ощущение трансцендентности, загадочности и подчеркнуть уникальность момента или события. Он заставляет нас задуматься о чем-то большем, чем просто повседневная реальность, и внести элементы мистики и непознанного в сюжет или образ.
Вариант 1
Иностранные слова в русском языке стали неотъемлемой частью нашей речи и культуры. Они встречаются повсюду: в разговорах, в текстах, в рекламе, в названиях компаний и товаров. Это неизбежное следствие глобализации и информационной эры. В данной статье я хочу рассмотреть своё понимание этой проблемы, выразить своё мнение и предоставить аргументы на эту тему.
Иностранные слова в русском языке появились не случайно. Это результат взаимодействия различных культур и языков. Стремительное развитие науки, технологии и мировых коммуникаций привело к тому, что многие новые понятия и предметы, не существовавшие ранее, были заимствованы из других языков. Например, слова «компьютер», «интернет», «смартфон» стали частью нашего языка, так как они олицетворяют собой важные аспекты современной жизни, и нет точных аналогов в русском языке.
Мое личное мнение на этот счет разделяется. С одной стороны, иностранные слова дополняют и обогащают русский язык, делая его более разнообразным и адаптированным к современным реалиям. Они позволяют выразить сложные понятия и идеи без необходимости создавать новые слова. Кроме того, использование иностранных слов часто придает высокотехнологичным и современным продуктам и услугам более привлекательный облик.
С другой стороны, избыточное использование иностранных слов может вести к утрате родного языка. Если мы перестанем создавать аналоги для новых слов, то с течением времени русский язык может обеднеть и потерять свою уникальность. К тому же, не всегда несмешанное употребление иностранных слов подходит для общения в русскоязычном сообществе, и это может создавать барьеры между разными поколениями и социокультурными группами.
Примеры из реальной жизни иллюстрируют оба аспекта этой проблемы. Например, слово «селфи» пришло из английского языка и успешно интегрировалось в русский язык. Оно стало частью нашей повседневной лексики и не вызывает дискомфорта при использовании. Однако некоторые иностранные слова, особенно в сфере бизнеса и маркетинга, иногда замещаются русскими аналогами, чтобы сделать коммуникацию более понятной и доступной для всех.
В заключение, иностранные слова в русском языке — это неотъемлемая часть современной жизни. Они приносят как пользу, обогащая язык и позволяя точнее выражать современные реалии, так и вызывают опасения относительно сохранения родного языка и культурной идентичности
Поэтому важно найти баланс между использованием иностранных слов и развитием русского языка, чтобы сохранить его богатство и уникальность в мире глобальных коммуникаций
Мне нравится3.7 k.Не нравится1.4 k.
Определение фразеологизма
В лексике русского языка есть не только отдельные слова, которые помогают описывать окружающую действительность, но и словосочетания, которые называют фразеологизмами. Например:
На примерах видно, что значение фразеологизма не связано с семантикой каждого отдельного слова в его составе. Компоненты фразеологизма теряют все самостоятельные признаки слова, кроме звукового облика: лексическое значение, формы изменения, синтаксическую функцию. Связь между словами в составе фразеологизма тесная, можно сказать — неразделимая.
Фразеологизмы — это устойчивые выражения из двух и более слов. Они отлично живут в нашей культуре, при этом их невозможно дословно перевести на другие языки — для иностранца такой перевод будет звучать странно и непонятно.
Гипербола в русском языке
Гипербола широко используется в русском языке как стилистическое средство для достижения эффекта иронии, сарказма, гротеска или просто для усиления впечатления. Она может использоваться в разных жанрах, включая поэзию, прозу, речь и повседневную речь.
Примеры гиперболы в русском языке можно найти во множестве фраз и выражений. Например, «У меня миллион дел», «Он весит тонну», «Я плакал рекой», «Ты мне сотни раз говорил», «Это самое вкусное в мире». В этих примерах слова «миллион», «тонна», «рекой», «сотни» используются не в прямом смысле, а как усиление.
Гипербола помогает увлечь слушателя или читателя, создать эмоциональную окраску и передать точку зрения автора. Она способна вызывать смех, удивление или производить сильное впечатление. Правильное использование гиперболы требует чувства меры и хорошего понимания контекста.
Фразеология
Фразеология исследует природу устойчивых словосочетаний, возникших как вторичное образование на основе уже существующих слов в результате их образного переосмысления, выявляет грамматические классы фразеологизмов и раскрывает их синтаксическую функцию в предложении. Этот раздел языкознания изучает экспрессивную окраску каждого устойчивого оборота речи и его стилистическую значимость. Наряду с нейтральными и книжными оборотами речи в русском языке существует множество фразеологизмов с разговорной или даже просторечной стилистической окраской: потерпеть фиаско (книжный фразеологизм), стреляный воробей (разговорный фразеологизм).
Фразеология является неотъемлемой частью лексикологии, изучающей слово как основную единицу речи, а также весь словарный состав языка в его многообразии. С этой точки зрения лексический состав языка включает в себя не только отдельные самостоятельные слова, но и целые устойчивые выражения, образное значение которых идентично слову.
С точки зрения происхождения фразеологизмы делятся на исконно русские (во всю Ивановскую, с гулькин нос, из огня да в полымя), старославянские (не от мира сего, избиение младенцев, око за око) и заимствованные из других языков (синий чулок – из англ. яз., сальто-мортале – из итал. яз., медовый месяц – из франц. яз.).
С точки зрения стилистической окрашенности фразеологизмы делятся на следующие группы:
1. Нейтральные, или межстилевые: сдержать слово, подвести черту, поставить точку, лебединая песня;
2. Стилистически окрашенные, среди которых выделяются:
а) разговорные (заварить кашу, как свои пять пальцев, со всех ног, два сапога пара, набить карман);
б) просторечные (вкручивать мозги, дело в шляпе, дурья башка);
в) книжные (звездный час, терновый венец, яблоко раздора).
Разговорные и просторечные фразеологизмы относятся к разряду сниженных; книжные фразеологизмы – к разряду высоких, торжественных.
Виды фразеологизмов в русском языке
Фразеологические сращения (идиомы) — устойчивые выражения, которые имеют смысл только в неизменном виде. При замене или перестановке слов смысл идиомы теряется. Например: «бить баклуши», то есть бездельничать.
Фразеологические единства — устойчивые образные выражения, смысл которых понятен из смысла отдельных слов. Например, обороты «грызть гранит науки» или «попасться на удочку» можно понять даже при переводе на другой язык. Смысл фразеологического единства не потеряется, если заменить «удочку» на «крючок» или вставить в оборот лишнее слово.
Фразеологические сочетания — устойчивые, но гибкие обороты, смысл которых определяется через отдельные ключевые слова. При этом не ключевые слова можно заменять синонимами. Пример: можно «умирать от любви», а можно «умирать от восторга» — смысл обоих словосочетаний понятен.
Признаки фразеологизмов
1. Многокомпонентность. Фразеологизм состоит из двух и более слов: семь пятниц на неделе — о том, кто часто меняет свои планы; играть на нервах — специально раздражать, нервировать кого-либо;
2. У фразеологизмов есть устойчивый лексический состав, который нельзя никак изменять, так как при этом теряется его смысл. Для примера попробуем поменять слова в устойчивом выражении «висеть в воздухе», что значит «оказаться в неясном, неопределенном положении»: летать в воздухе (про пыль); висеть в открытом воздухе (про воздушного змея); висеть на канате (про акробата). В результате глагол «висеть» потерял свое переносное значение, и смысл фразеологизма испарился.
3. Воспроизводимость – главный признак фразеологизмов. Фразеологизмы не придумываются в процессе диалога, а берутся из языковой памяти, как готовые кирпичики для построения образной и выразительной речи
Именно поэтому важно много читать, чтобы пополнять словарный и фразеологический запас
4. Переносное значение.
Грёзофарс
|
Слово, изобретенное поэтом Игорем Северяниным (псевдоним Игоря Васильевича Лотарева, 1887-1941). Позже это выражение, к которому поэт относился вполне серьезно (называл некоторые свои произведения именно так — «грёзофарсами», а также «поэзами»), было переосмыслено иронически и стало употребляться по отношению ко всякого рода грезам, мечтаниям, которые самому мечтателю кажутся важными, обоснованными проектами, а сторонним людям — фарсом, пустыми фантазиями. Популярности этого неологизма в совет- ское время способствовал В. И. Ленин, который активно его использовал, например, в «Письмах издалека» (письмо первое от 20 марта 1917 г.), подвергая критике позицию своих оппонентов. |
Что такое фразеологизмы?
Фразеология — раздел науки о языке, который изучает устойчивые сочетания слов. Фразеологизм — устойчивое сочетание слов, или устойчивое выражение. Используется для называния предметов, признаков, действий. Оно представляет собой выражение, возникшее однажды, ставшее популярным и закрепившееся в речи людей. Выражение наделено образностью, может иметь переносный смысл. Со временем выражение может принять в обиходе широкий смысл, частично включающий изначальное значение или вовсе исключающий его.
Лексическое значение имеет фразеологизм в целом. Входящие в фразеологизм слова по отдельности не передают смысла всего выражения. Фразеологизмы могут быть синонимичны (на краю света, куда ворон костей не заносил) и антонимичны (возносить до небес — втаптывать в грязь). Фразеологизм в предложении является одним членом предложения. Фразеологизмы отражают человека и его деятельность: труд (золотые руки, валять дурака), отношения в обществе (закадычный друг, вставлять палки в колёса), личные качества (задирать нос, кислая мина) и т.д. Фразеологизмы делают высказывание выразительным, создают образность. Устойчивые выражения используются в художественных произведениях, в публицистике, в бытовой речи. Устойчивые выражения называют иначе идиомами. Много идиом в других языках — английском, японском, китайском, французском.
Чтобы наглядно увидеть использование фразеологизмов, обратитесь на странице ниже к их списку или примерам предложений с фразеологизмами.
Господа ташкентцы
|
Название сатиры (1869-1872) Михаила Евграфовича Салтыкова-Щедрина (1826-1889), «Ташкентцами» иронически называли царских бюрократов и предпринимателей, строивших железную дорогу до Ташкента. Удаленность от контролирующего центра и азиатская простота нравов способствовали самому беззастенчивому казнокрадству и разного рода злоупотреблениям среди этих «ташкентцев». (Например, выражение того же автора: «Во всех странах железные дороги для передвижения служат, а у нас сверх того и для воровства»). Но писатель расширил рамки этого образа, подразумевая под «ташкентцами» весьма широкий круг людей, состоящий из гонителей просвещения, ограниченных ретроградов, склонных к насаждению «азиатчины» в политике и общественной жизни. Иносказательно: о сторонниках «азиатских» форм правления, о тех, кто настроен враждебно по отношению к европейской политической традиции, духу гражданского общества. |
Практическое применение в речи и письме
Выражение «по грифельному небу» имеет практическое применение в речи и письме, особенно при описании явлений природы, пейзажей или атмосферных условий.
В речи можно использовать это выражение, чтобы создать образное и живое описание облаков, неба или заката. Например:
| 1. | С утра небо было белоснежным, словно покрытое нежным пухом. Однако, к вечеру все изменилось. Небо стало красным, как пылающее пламя. Краски ярко контрастировали с темно-серыми облаками, которые расползались «по грифельному небу». |
| 2. | На закате, когда солнце уже село за горизонт, небо начало приобретать огненный оттенок. Узкие полоски облаков, растянутые «по грифельному небу», словно огненные стрелы, украшали вечерний пейзаж. |
В письменном тексте можно использовать выражение «по грифельному небу» для создания образной и яркой атмосферы. Красочное описание может помочь передать эмоции и ощущения читателям, позволяя им лучше представить описываемую ситуацию или сцену. Например:
| 1. | Вечерний туман медленно поднимался с земли, а облака, словно кисти художника, растягивались «по грифельному небу». Как будто природа сама рисовала наш путь к приключениям. |
| 2. | На западе небо расцветало в яркие оттенки розового и фиолетового, пока звезды одна за другой начали появляться «по грифельному небу». Этот прекрасный вечер сделал нашу встречу особенно волшебной. |
Таким образом, выражение «по грифельному небу» имеет множество практических применений в речи и письме, позволяя создавать яркие образы и передавать эмоции читателям или слушателям.
Исторический контекст идиом
Идиомы — это выражения, имеющие особый смысл, который нельзя понять, зная только значения отдельных слов. Они играют важную роль в языке и культуре каждой нации. Изучая идиомы, мы можем получить представление об историческом и культурном контексте, в котором они возникли
В случае русских идиом это особенно важно, так как многие из них имеют свои корни в древних традициях, фольклоре и исторических событиях России
Истоки некоторых русских идиом могут быть уделены событиям из разных эпох. Идиомы соответствуют историческим, политическим, культурным и социальным обстоятельствам. Например, выражение «лить воду» исходит из старинной русской практики использования водяных часов для измерения времени. В те времена достаточно известными были знатные люди, которые нанимались для того, чтобы поворачивать водяные часы взамен за плату. Ввиду низкой ценности и сложности такой работы, появилась идиома «лить воду», которая означает заниматься бесполезной, незначительной работой.
Иногда идиомы отражают исторические события, такие как военные действия или политические переменные. Например, идиома «стать на уши» происходит от времен Гражданской войны в России, когда красные командиры, чтобы поднять дух своих бойцов, ставили перед ними высокие блюда, чтобы создать иллюзию большего количества еды. В результате солдаты «стояли на ушах», ожидая, что каждому достанется что-то побольше.
Исторический контекст идиомы может также влиять на ее значения и использование. Например, выражение «быть на коне» означает быть в благоприятной ситуации, быть успешным или преуспешным. Это выражение имеет свое происхождение в эпоху рыцарей, когда рыцарь, находясь на коне, был в выигрышном положении в бою. С течением времени это выражение стало метафорой для обозначения достижения успеха.
Значение выражения «по грифельному небу»: основные толкования и интерпретации
Выражение «по грифельному небу» в русском языке имеет несколько основных толкований и интерпретаций.
В первом значении данное выражение обычно используется для описания огромного и бескрайнего неба. Слово «грифельный» относится к материалу – глиняному грифелю, которым писали на доске. Такое небо считается чистым и безоблачным, словно огромная доска, на которую можно рисовать волшебные образы. Такое исполнение обычно вызывает ощущение свободы, бесконечности и возвышенности.
Во втором значении это выражение используется для описания бедности и нищеты. В этом контексте оно обозначает плохую материальную ситуацию, когда все, что есть, сводится к голому небу и лишнего нет, а источники удовлетворения потребностей сведены к минимуму. Особенно данное значение используется в литературных произведениях, где описывается ужасная страдальческая жизнь людей с минимальными средствами существования.
Третьим значением выражения является описание чего-либо случайного, неожиданного, временного или преходящего. В этом случае «грифельное небо» символизирует непостоянство и переходность. Это описание может использоваться для образов рассвета, заката, пролета полетающих птиц или ходе облаков, которые быстро пропадают и появляются, как будто нарисованы на грифельной доске.
Вывод:
Выражение «по грифельному небу» имеет несколько толкований и интерпретаций. Оно может описывать бескрайнее и чистое небо, символизирующее свободу и возвышенность. Также оно может описывать бедность и нищету, когда в жизни человека нет ничего, кроме голого неба. И, наконец, оно может символизировать временность и переходность, когда случайные и непостоянные события связаны с изображением на грифельной доске.
Вариации толкований в разных источниках
Выражение «по грифельному небу» имеет разные толкования в разных источниках. Ниже приведены несколько вариаций и их интерпретации.
Вариант 1:
Согласно этому толкованию, выражение «по грифельному небу» означает, что что-то происходит очень редко, почти невозможно. Такое небо по этой версии очень редкое и необычное явление, а значит, и событие, которое ассоциируется с этим небом, также является редким и необычным.
Вариант 2:
Здесь говорится, что выражение «по грифельному небу» описывает бескрайнюю, безграничную просторность. В этом толковании, грифель – это символ максимальной подвижности и свободы, а небо – просторное и безграничное место. Таким образом, выражение означает, что что-то происходит в пространстве без ограничений и границ.
Вариант 3:
По третьему толкованию, это выражение может указывать на что-то невозможное или неосуществимое. Грифель – это инструмент, с помощью которого пишут на доске, а небо – высокое и недостижимое место. Таким образом, наше желание или планы могут быть нереализуемыми или недостижимыми.
Вариации интерпретаций выражения «по грифельному небу» позволяют нам видеть его многогранный смысл и использовать его в разных контекстах.
Связь с культурой и искусством
Это выражение было используется в литературе и поэзии для создания образов и настроения. Оно может использоваться для передачи эмоций, философских мыслей и символических значений. С помощью этой метафоры авторы могли описать красоту и загадочность небес, создать атмосферу и наполнить произведение смыслом.
Выражение «по грифельному небу» также может быть связано с художественными произведениями, такими как живопись или графика. Оно может быть использовано для описания цветового решения, фактуры или настроения произведения искусства.
Таким образом, выражение «по грифельному небу» имеет глубокую связь с культурой и искусством, особенно в контексте литературы и живописи. Оно является мощным инструментом передачи эмоций, создания образов и воссоздания настроения, что делает его значимым элементом в мире искусства.